Udstillet: Det kongelige Kunstakademi i Berlin 1878 nr. 364. Her med titlen “Er Kommt sicher” (Zwei italienische Mädchen).

Charlottenborg 1879 nr. 132. Her købt af Dronning Louise for hvad der i dag svarer til 275.000 kr. Maleriet hang i Dronning Louises salon i Christian IX's Palæ på Amalienborg. Se foto af Julie Laurberg (1856–1925): Den blaa salon i Christian IX’s Palæ, Amalienborg, ca. 1908–09. Hendes Majestæt Dronningens Håndbibliotek, Kongernes Samling. Her hænger de to italienerinder på bagvæggen. ARoS kunstmuseum, Aarhus “Mellem Verdener”, 2021, nr. 67 afb. s. 140.

Litteratur: Jerzy Miskowiak, “Elisabeth Jerichau-Baumann. Nationalromantikkens enfant terrible.”, Frydenlund 2018 omtalt og afbildet som litografi s. 271.

Jerzy Miskowiak, “Elisabeth Jerichau-Baumann”, (engelsk/polsk teks), Bosz, Polen 2020 nr. 224 omtalt s. 208 afbildet s. 209.

Proveniens: Dronning Louise (1817–1898) gift med Christian IX. Maleriet nævnes i Christian IX's testamente. “L'Aspetta” hang på Amalienborg indtil Frederik VIII's død 1912. Bruun Rasmuusen auktion 133, 1961 nr. 6, afb. s. 19 (her fejlagtigt dateret 1872). Bruun Rasmussen auktion 880, 2018 nr. 13, afb. s. 27.

Maleriet er udført efter en spadseretur i en park uden for Porta Pia i Rom.

Elisabeth Jerichau-Baumann beskriver selv billedet i "Illustreret Tidende”, 1879, nr. 1022, s. 322: “På en forfalden murs vindueskarm ser jeg en kvinde støtte sig på de solbrændte dejlige arme, med to milde brune stjerneøjne under de mørke bryn, med koralamuletten mod det ond øje hvilende på den fyldige barm, bølgende som om den ville sprænge sit hylster. Ret moden frugt, kraftig og yppig var pigen. En lille én stod ved siden af den voksne; hun syntes ikke at vide hvorfor. Måske var hun nysgerrig, måske kedede hun sig? Hun ventede ikke længe - han kom, han så, han sejrede! Jeg så ham gå med hende, fordybe sig i laubæralleernes skygge. Kys blev vekslet under rosers og laubærs tætte grene.”

Elisabeth Jerichau-Baumann er en kunstnerinde, hvis talent favnede vidt. Her viser hun sin styrke inden for det folkloristiske med en af de mange charmerende italienske genrescener hun malede. Som den kosmopolit hun var, drog hun også længere sydpå og fandt sine motiver i Nordafrika bl.a blandt pottemagersker og haremskvinder.